癸卯九月余尝游成都与沐歌，初二（二〇二三十月十六日）至杜甫草堂，有所感，然未成诗。腊月中，复咀嚼个中滋味，辙以老杜茅屋诗韵草成七律一首，聊以咏怀讽喻云耳。
广厦如山束霭袍，浣花清水泛江郊。
堂中雨后渐多客，屋上秋来未有茅。
累代枯荣深树底，千诗歌哭转塘坳。
只今寒士犹冻死，紫气飘摇黄叶梢。
此诗见于南洋集九。
刘晓旭：此诗章法很好的，立意也佳。如果能在新意象出来的时候有承接铺垫就更好了。比如颔联屋上未有茅的茅，不需要铺垫，因为是杜甫草堂，杜甫有卷我屋上三重茅的熟典。但颈联出现了“树底”，就略显突兀。千诗歌哭四字可以再炼一下，像累代+枯荣这种构造一样，把千诗和歌哭这两个位置的词，意义再拉远一点，转深递进。深树底和转塘坳的意义也较近，颈联可以再琢磨锻炼下。尾联“紫气”配以“树梢”似不是常用搭配，可写个诗序表达下这两个意思：你用了杜诗的韵脚；有类似某讽喻诗之意。（作者按：已序。）
牛牛：个人感觉全诗的主题应该是“物质文明的发达，人们对文化伟人的敬仰”这种欣欣向荣的局面和实际底层生活未有改变的困顿的一种对比。“束袍”的动作无论与“山”和“厦”的主语都不太相合，可以考虑把如山换成一个更为拟人化的词；颔联“未有茅”根据我对全诗的理解，如果是我的话，可能会直接作“不是茅”；“深”感觉上换成一个更有动词性的谓语比较好，颔联为实写颈联为想象，颔联是褒颈联是贬，感觉转的跨度略大，确实，如果像晓旭学姐说的那样，用一个上文已经有所铺垫的意象来作为承接的联系点会更好一些；其实也可以考虑颈联接着褒然后埋点讽刺，把力量压在“只今寒士犹冻死”时候爆发出来，现在个人感觉“燕国地图”有点短，主要是“累代枯荣”的感叹较泛泛。
相关作品推荐
酒绿灯红闹市街。橱窗袖口料新裁。
霓裳带雨玲珑泣，桂子经春错落开。
隔代望中楼渐老，今生别后雁重回。
无穷深浅有穷忆，焚作申江一段灰。
初见齐檐梢。于今探碧霄。
粉墙摹荇影，终日拔柔条。
灯隐驰车近，云开广厦遥。
四年摇落色，一扫渺难招。
残秋雨雾浸江干，红叶苍生次第寒。
渚首荻花冬首望，还循朝暮两临川。
立久程门腿欲麻。西看坠日激飞霞。重城如海信无涯。
往往无功寒户子，偏偏多难芥民家。经年不克认山花。
春残绿胜岂红降，雨后斜阳战浦江。
无意登楼观物化，敢将身败倚南窗。
一抔汉水客思远，木叶萧萧亦复黄。
秋草怜霜星不满，西风催树桂无香。
虹灯浣我万千影，寒雨沉裳三两行。
吴会依然长安月，南冠何望少时堂。
秋园日涉去年沙，偏重江南感物华。
黄犬毛头皆草籽，学人萧散漫簪花。
春风法雨杳经年，忆里梅花西岭前。
月下崇光青玉瘦，雪中拂石绛云僊。
凭将颜色去如梦，吹向家山听未眠。
莫问寒柯消息事，灰从劫后认墟烟。
城上东君似欲来。轩窗未忍向人开。一年风雨过江淮。
沉醉已随星火尽，清寒犹被小梅猜。前尘故故倚亭台。
莫问莺儿来去也，春秋戏我同然。多年倚病在栏杆。月娥倾海水，淹没一身寒。
未到迷蒙诗不赋，赋时泪已将干。牵留梦影只灰残。今宵谁捧烛，亭角有花看。
林木华光里，金装替绿裙。
微微霜蚀叶，瑟瑟雁离群。
风卷松涛雨，地余银杏薰。
今生何所寄，唯有岭头云。
秋夜年年细雨绵，翩翩归雁往江南。梧桐树下忆当年。
物换星移三载过，川流月涌五重弯。行歌秀影在人间。
触地粼光看渐深，窗前帘影涨红痕，漫天旧事又纷纷。
坐夜雨前身渐幻，想秋灯外绪重沦。可能百死会成尘。
寒露深宵拂不去，满园霜叶尽沾衣。
吟歌赋罢心中事，又踏清风明月归。
东风无觅晋时柯，搅得乾坤琐碎多。
嫌作春泥人踏去，故怜山色照初荷。
久在他乡忆难禁，重秋江畔又重临。
清江长漫高坡下，黄草深埋野树荫。
眸黯已醒童稚梦，鬓霜徒老少年心。
向来独坐应知我，寒鹊衔枝到旧林。
欲冷欲晴愁欲雨，月霜松影凄迷。窗帘寒色入深杯。杯中无甚味，打马看花回。
消歇江湖风浪远，沈腰潘鬓矜持。年年诗赋对园梅。诗中无甚味，但写一生微。
未待绸缪雨自浇。荒城表里一萧条。江潭树影十围腰。
春浦观花终陌客，秋风与我久神交。晚闲天气紫葡萄。
重催寒露下灵台，老大逢秋始厌哀。
轮迹东驰为夜注，雨侵灯影漫金苔。
伤情谁予原飘瓦，游倦难堪是落梅。
各有微衷还自隐，当时遂不嘱归来。
和合暮山雨益佳，凉生更省日嗟斜。
南来每愧依吴越，北望终须到鹊华。
秋叶无端闻贝叶，桑麻着意寄笺麻。
诸兄莫卜明年事，笔砚壶觞共一槎。
正在加载图谱...